吏玂魁克ㄏノdavinciNetflix宣布推出新的纪录片系列《五人归来:好莱坞与第二次世界大战》

发布时间 : 2021/02/28 04:04

netflix纪录片用什么剪的

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该系列由劳伦·布罗泽担当导演、马克·哈里斯担当编剧,报告了五位传奇的好莱坞导演在第二次全球大战期间的作品

本片包含对史蒂芬·斯皮尔伯格、弗朗西斯·福特·科波拉、吉尔莫·德尔·托罗、保罗·格林格拉斯和劳伦斯·卡斯丹的采访;由梅丽尔·斯特里普担当旁白

加利福尼亚州比佛利山庄,2017 年 2 月 28 日 — Netflix 今日公布了《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》的预报片,并确认这部新的原创记录片系列将于 3 月 31 日正式上映。

该系列改编自马克·哈里斯的畅销书《五人逃生记:好莱坞与二战的故事》,由劳伦·布罗泽担当导演。这部三集记录片系列通过五位影戏制作人交织庞杂的经历报告了一个非同平常的故事:好莱坞怎样改变了第二次全球大战以及第二次大战又怎样改变了好莱坞。这五位影戏制作人分别是:约翰·福特、威廉·惠勒、约翰·休斯顿、弗兰克·卡普拉以及乔治·史蒂文斯,他们放弃自己方兴未艾的事业,选择为国效力,并冒着生命危险将原形带给美百姓众。为了引领观众理解差别的视角、超过多个年代、踏遍全球各地,《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》剧组谛听了五位今世影戏大家的声音:史蒂芬·斯皮尔伯格、弗朗西斯·福特·科波拉、吉尔莫·德尔·托罗、保罗·格林格拉斯和劳伦斯·卡斯丹。三次得到奥斯卡金像奖的梅丽尔·斯特里普担当《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》的旁白。

“在无声影戏早期,人们便着迷于影戏,”斯皮尔伯格在《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》影片最开始说道。“好莱坞很早就意识到,影戏可以成为改变全球的强盛工具甚至是武器,”科波拉增补道。“情势最纯粹的影戏可用于宣传。希特勒和他的宣传部长约瑟夫·戈培尔非常清晰影戏的气力,它可以助你引导勾引广博大众。”

为了回首爱国精力和影戏行业并肩而行的过往,以及在美百姓心破裂之时好莱坞在鼓动与塑造大众意识方面所起的作用,布罗泽及其团队收集了 100 多个小时的档案和新消息片断;观看了战争期间五位导演执导和制作的 40 多部记录片与练习用影片;并研究了 50 多部片厂影戏和 30 多小时的影戏被剪片断以及他们拍摄的战争影戏的原始画面。

《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》中的故事影响深远,意义非常,至今仍影响着我们的生活。

劳伦·布罗泽导演说:“这些影戏制作人在其时身负重任,由于他们即将公之于众的内容将被当做原形。你可以从当今社会发生的事件中看到很多类似之处。在我们制作该记录片系列的過逞中,有一件事变得清楚起来,即已往的事情正以某种方法重新显现,包括娱乐影戏和转达某种信息的影戏的分界限。现在政治比以往任何时期都更具娱乐性。我发现当时的影戏制作人非常大胆,今日的艺术家也一样,他们敢于为那些没有平台的人发声。”

“向今世的年轻观众表述其时的境况是最难的事情,纵然他们在理智上明白,但仍无法发自内心地明白,知晓一个新消息要等候很长时间,”马克·哈里斯说。“在我们如今所处的年代,可以通过五种差别的方法理解当天早上的新消息。但 20 世纪 40 年代完满是另一个时空。当时有报纸和收音机,而影戏是人们看到战争实况的唯一途径。”

“《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》通过影戏历史为我们带来了身临其境般的极致体验,让我们全面理解了故事报告者在那个最动荡的年代所饰演的重要角色。在这部难得一见的良好作品中,我们会眼见这些影戏大亨放弃报酬丰盛的事业,以爱国主义之名投身“记录片”这种影戏制作的新情势,这无疑是很惊人的,”Netflix 原创记录片节目部分副总裁丽莎·西村(Lisa Nishimura)说。“这一记录片系列将使得 Netflix 多样化的片单越发丰富,而影迷的梦想也将吸引新一代的观众去理解这些传奇导演以及他们的经典影戏。”

在推出《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》的同时,Netflix 还将献上该记录片系列中提到的 13 部记录片,包括福特的《中途岛战争》、惠勒的《孟菲斯仙女号》、休斯顿的《来自阿留申群岛的陈诉》!、卡普拉的《苏联战场》、史蒂文斯的《纳粹会合营》以及史都华·海斯勒的《黑人士兵》 。

《五人返来:好莱坞与第二次全球大战》由劳伦·布罗泽担当导演、马克·哈里斯担当编剧,由 Amblin Television、斯科特·鲁丁和 IACF Production 联合 Passion Pictures 和 Rock Paper Scissors Entertainment 共同出品。该系列由史蒂芬·斯皮尔伯格、斯科特·鲁丁、巴里·迪勒、安格斯·瓦尔、贾斯汀·法尔维、达瑞尔·弗兰克、伊莱·布什!、贾森·萨克、琳达·卡尔森、贾森·斯特曼、本·科特纳、亚当·德尔·德奥和丽莎·西村担当实行制片人,由布罗泽和约翰·巴塞克担当制片人。

关于 Netflix:

Netflix 是一家环球顶级的互联网电视网络公司,服务范畴涵盖 190 多个国度/地域,有 9300 多万会员,会员天天观看电视节目和影戏 (包括原创系列剧、记录片和剧情片) 的时间超越 1.25 亿小时。会员可随时随地恣意观看,并且大概可以在任何具备互联网连接的装备上观看。会员可以播放、暂停和继续观看,任何时间都不受广告滋扰,并且也无需签署绑定条约。

悦目的记录片都是故事讲得好,怎么去讲每个剪辑师都有自己的方法,这里只说现在为止合适我自己的素材整理--粗剪工作方法:

1. 看素材之前,先听导演讲一遍故事。

重要弄明白大概的时间发展次序,人物关系,搞清晰这个故事什么地方感动了导演,也就是他/ 她为什么拍而且对峙拍完。除非制作时间超级紧张,不然,导演假如直接给出了故事布局大纲,那直接抛弃。不是不恭敬导演,是为了保持剪辑师对素材独立的、客观的思索。没看素材就出布局是剪辑师偷懒加不负责。

2. 看素材,分类,标marker,做log

首先,在剪辑软件里对素材用颜色进行简单分类,分类系统一样平常不固定,偶然和

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提到的类似——“Interview”(采访), "B-roll"(空镜), "Archival"(档案), 和"Recreation"(历史重现),偶然也会根据人物要么事件进行子分类,因片而异。然后把全部的素材一条不落的看至少一遍。看的同时会在全部的key moments打marker做标志,并在comments 要么log栏里输入KeyWords。KeyWords要用词统一,拼写准确,由于在素材量很大的环境下,剪辑师常常会通过搜索KeyWords来寻找需要的素材。

3. 听采访,做transcript

Transcript也就是把全部采访内容一字不差听写出电子版文字稿,每段起始注明对应的timecode。这相当于给厨师“洗菜&切菜”类工作,一样平常会交给intern要么专门的trancript公司来做。为了节流时间,会和步骤2同时进行,剪辑师会在这段时间内看素材。我也有小伙伴剪片很随性,完全不用transcript,听到内容好的直接拉到timeline,三下五除二片子就成了,包涵我资质痴顽急性差,没有transcript真的没法剪,脑壳一团浆糊,看了这段忘上段,更别说理出逻辑关系和心情线了。。。

4. 读 transcript,画重点

把transcript打印出来,看的同时,画出全部重要的内容,并在旁边写KeyWords。

受制于被采访人的说话速率,和人类大脑的工作模式,相比我们看一段采访视频并处置此中的语音信息,我们的大脑处置一段同样的文字信息要高效得多。以是个人以为阅读transcript要比只看采访视频不但速率快,并且能进行更深入的思索,发现更多的内涵逻辑关系,保持清楚的思绪来理出故事线。

5. 与导演讨论出布局

到此为止,所全部素材都很细致的看完至少一遍,而且在写KeyWords的同时顺带对全部的信息进行了开端的思索、筛选、分类,故事的布局实在也该胸有定见了。这时间根据看过的素材,画出一张具体的故事布局的mindmap去找导演,讨论,修改。我的履历是,剪辑师在对素材的认识程度与导演相当之前,不要去找导演聊故事布局,不然:1.根本没有讨论的须要,给什么做什么,记录片剪辑的兴趣丧失了泰半;2.就算有好的想法也拿不出富足的原因说服导演,搞不好还会把自己逼得没退路。剪辑师作为较晚进入团队的人,对片子的理解不会比导演更多,以是只有当剪辑师和导演所把握的信息尽大概对等时,讨论才会有价值。

6. Transcript paper editing

把transcript里全部的画过的重要内容用剪刀剪下来(连同timecode一起,否则之后很难找到是哪一段),分类,整理,分列在一起。

这时间会有许多发现:好比许多重复内容,有些表达精粹,有些断断续续(大概是心情冲动导致); 好比被采访人原来没有讲清晰的事情,通过几句话,甚至几个词的重新组合,忽然变得简单清晰; 好比两个人的差别的看法放在一起,哪怕只是各一句,抵牾刹时激化; 好比某种分列次序实在比原定的故事布局效果更好。。。总之,无穷大概,惊喜连连,这个步骤做好了,之后可以让导演以为很impressive。

7. 根据paper editing搭出纯采访骨架,开始剪辑。

拿着满是补丁的paper cut, 找到对应的采访视频片断全部拼接起来,如今才进入真正传统意义上的剪辑。首先这是一条很长的timeline,嗯嗯啊啊啰嗦无比,要把全部重复的无用的信息剪掉,只留英华。然后通过调整次序,控制每段采访之间的隔断,让这条纯采访的timeline在心情上和逻辑上听起来make sense。

至此,片子的骨架大概出来了,闭上眼睛听得懂,但没法看,满是jump cut。接下来要用合适的b-roll等其他种类素材来填肉,让它变得悦目,也就是用画面来讲故事——影像艺术的魅力地点和剪辑师的功力地点。之前已经对全部的素材进行过KeyWords整理,以是需要什么样的镜头应该能通过搜索KeyWords快速得到许多选择。一样平常环境下,能用画面讲清晰的内容,不会用采访同时赘述,以是采访会进一步删减。

盼望以上答复了“怎样从大量素材中选择”的问题,至于选择哪些,就是每个剪辑师自己的事情了,除了一个大原则——在合适的机遇把冲突最大化,我想不出别的。假如有一天镜头的选择有法可寻,那剪辑师这个职业也该灭亡了。

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